14度中音F調橫式陶笛持笛要領

擁有一把音域廣音色美的陶笛，如果沒有用正確的持笛方式，吹奏起來就會顯得不順手，吹奏樂曲時的流暢度受到很大的考驗後，吹笛就越來越沒信心，大多數買家就成了陶笛收藏家，這是很可惜的事。是誠14度中音F調橫式陶笛的優越性是有目共睹的，但使用普及率卻不高，很多朋友看到右手大拇指同時按兩孔信心就受挫了，其實以個人吹奏經驗，並沒有那麼恐怖，成功的關鍵是在於掌握正確要領，勤加練習終而熟能生巧。

1. 持笛姿勢：兩手持笛置於胸前，身體向右轉30度站立，全身重量平均落於兩腳上，兩手將笛逆時鐘方向轉90度，上舉使陶笛吹口正對嘴唇吹奏，此一姿勢的要領在於左肩需略向前轉，左臂向正前方前伸使虎口朝上掌心朝向胸前，同時右臂後轉使虎口朝上掌心朝前，兩手持笛除右手拇指外各指需與笛身保持垂直，兩肩放鬆使上臂自然張開，維持陶笛吹嘴方向正對嘴唇，便於吹奏。
2. 手指持笛運指要領：手指按指孔時須以指腹按壓，切勿使用指尖，指甲過長時應適當修剪，按壓指孔時過度用力或用力太輕均不宜，過度用力影響持笛姿勢與運指且易於疲勞，用力太輕使氣孔不緊密或漏氣會影響發音音準。初學者按指孔時宜掌握 『輕重有別』的按壓方式，與『三點不動一點動』的高音區運指要領，此外還要注意運指到位要在發音送氣之前，動作不熟時至少先練習運指到位不可晚於送氣，持續勤加練習至全音域均熟練後，自可運用自如。
3. 『輕重有別』：以是誠14度中音F調橫式陶笛做F調吹奏為例，自低音Mi吹至中音Sol時，兩手的小指與大拇指均維持不動，因而形成四個持笛支點，此四個支點的按壓力度要稍強以維持持笛的穩定度，其餘六指輕按指孔不漏氣即可，剛開始練習時低音Mi、Fa兩小孔不按，先練習自低音Sol到中音Sol八個音，接著練習高音區自中音La到高音Re，或降低送氣量練習低音Mi及Fa。
4. 『三點不動一點動』：高音區從中音Sol到高音Re的運指要領有如攀岩，兩手的拇指與小指所形成四個支點一次只能動一個，而且該支點的指孔一旦放開手指必須移至替代位置持笛，以保持至少三個支點不動，以利另一個支點指孔的開放與運指，使持笛與運指操控非常穩定順暢。右手小指不需按孔是個不動的支點，可以隨時鉤住笛尾或與右手拇指形成反剪握住笛身。當按住四個支點指孔時的發音是中音Sol，欲吹La時直接放開左手拇指，接著吹Si時需有預備動作，左手食指與拇指需先在非音孔位置形成反剪握住左側笛身，右手拇指才可開放Si或高音Do指孔。接著吹高音Re時，因已有三個支點持笛，左手小指可直接放開高音Re指孔，或欲求更穩定時右手拇指可先移至非指孔位置，與右手小指反剪握住右側笛身。

持笛要領在課堂上有詳細解說示範，以後適當時機將補上照片圖示。本項持笛要領是筆者個人歸納吹笛經驗整理，希望能對心懷無限渴望又有點疑慮的是誠陶笛愛好者有所幫助，這不代表唯一持笛標準，如有其他不妥或疏漏之處，尚祈各位先進同好不吝指正。

20090808大澤聰音樂會有感

莫拉克到來，一切都顯得很詭異，8月8日這一天台北地區沒什風雨，但感覺颱風仍停在台灣上空，與朋友一起從新莊出發沿化成路直行，心想過疏洪道越堤道路就快到蘆洲了，天知道疏洪道並未有溢洪，卻有警察將所有越堤道路全部封閉，來到堤防邊兩個人都傻眼了，我們主要是慕名想要聽大澤聰演奏，這下只剩15分鐘，趕緊繞道中山橋，偏又遇上大塞車，趕到音樂廳時已經超過50分鐘，心想因個人疏忽而讓朋友也錯失良機，實在很遺憾。

進到廳內卻發現大澤聰尚未上台，好理家在！差點對不起朋友。

聽完國內名家兩首樂曲以及大澤聰全部演出曲目後，心中頗有感觸，大師就是大師，不愧是位先行者，國內的名家如何能相提並論？幾年前我從網路上發現了Ventilation Noise頗覺美中不足，雖然是瑕不掩瑜。但如今已非當日可比，大師已很有技巧地予以消除，國內的名家確是盲目地模仿而不自知。

人有分先知先覺、後知後覺、不知不覺。去年我才和某大陸名家辯論Ventilation Noise的問題，現在馬上自大師身上得到印證。大師者可以不斷追求進步，模仿者也許先是後知後覺，但卻不自覺地變成不知不覺。刻意模仿他人吹笛者能不慎乎？ 這也是我以往給初學者所建議的，先不急著模仿他人，而是將基本功練好再去發展個人演奏風格，在現世中所見活生生的實例。

有關Ventilation Noise問題以及消除的方法，在我的課程中都有介紹，在此不再重覆論述。

台灣指法陶笛教學系統

台灣指法陶笛為是誠陳金續老師所獨創，在當時台灣到處一片各式6孔與日式12孔陶笛氾濫的熱潮中，顯得特別的孤立，台灣指法陶笛能走到今日，誠屬不易。一路走來台灣指法背負了許多自己同胞莫須有的詆毀，只因為台灣指法的優點正能更加突顯出英式六孔與日式12孔的重大缺陷，故在有心人氏利用優勢媒體行銷手段誤導消費市場資訊下，讓國內消費者以為要與國際接軌就非得學外國指法，台灣不重視自己人創作的陶笛，但很多外國人包括香港、大陸人士來台北都會指名要買台灣指法的陶笛，這是外國人比較笨嗎？實在值得深思。

其實在學習樂器演奏領域當中只有『音域』會造成障礙，其他技巧上都可加以克服，不同系統指法並沒有所謂接軌問題，但是不同系統指法在學習過程中的相容性與完整性，如不注意往往造成持續學習障礙與資源浪費，以萬人吹笛為例，創紀錄是一回事，但大部分人一窩蜂學六孔笛後就沒下文了，因為換笛換指法太麻煩，學習興致也就冷卻下來，為何台灣陶笛音樂給外國人感覺，就是吹兒歌童謠而已，這也正反映這一事實，買了陶笛不吹那就是資源浪費，陶笛製作業者沒有前瞻性眼光，那是他們的事，但是消費者自己可要睜大眼睛。

個人在外吹陶笛常常會遇到一些朋友或學生家長提起類似6孔陶笛問題，並詢問台灣指法的優點，常常說了半天也不知道他們有沒聽懂，特將台灣指法陶笛教學系統包含所有陶笛（7孔~12孔)予以繪圖說明如下，供有興趣的朋友參考：



備註：台灣指法最多12孔，自低音1號孔依序編至高音12號孔，陶笛音域增減（10度~14度）僅在低音1、2號或是高音10、11、12號等指孔做增減調整，基本上所有陶笛不論外形、指孔數目均只有一種指法，只要學會任何一個陶笛就可很快學會所有陶笛。

是誠14度F調中音陶笛指法表_R1

是誠14度中音F調橫式陶笛基本指法可吹14度音，另加高音部分尚可超吹3度，總共17度音域涵蓋絕大部分流行樂曲之音域，使用此笛可自由自在吹奏樂曲不受限制，另此笛可移調7個調，是初學陶笛者最經濟實惠的選擇。以下介紹此笛作F、C、Bb三調吹奏基本指法，另附14+3度超吹指法，其餘各調指法可自行參考指法總表練習。


備註：
1. 本指法參考是誠中音F調笛繪製(基本指法)，其餘各調指法可類推。
2. 各笛外形與內空間有所不同，音準可能略有偏差，應視情況自行調整氣量，或改用替代指法。
3. 網路下載圖表如有解析度不足造成不清晰，上課時另有較清晰圖表提供。

是誠14度中音陶笛指法總表_R1

是誠14度中音F調橫式陶笛基本指法可吹14度音，另加高音部分尚可超吹3度，總共17度音域涵蓋絕大部分流行樂曲之音域，使用此笛可自由自在吹奏樂曲不受限制，另此笛可移調7個調，是初學陶笛者最經濟實惠的選擇。原廠建議以F、C、Bb三調作為入門基礎教學用已足夠，但應同好要求，特將此笛作A、G、F、Eb、D、C、Bb等七個調吹奏基本指法整理彙總，供進階同好參考使用。初學者勿貪多，宜循序漸進，努力耕耘終有收穫。

是誠14度中音橫式陶笛指法彙總表_R1(修訂版)如下：


備註：本指法彙總表並未完全經原廠確認發行，僅供同好間交流或個人教學使用，對外恕不負責，一切相關資訊仍以原廠公告為準。

20090801淡水漁人碼頭_右岸露天咖啡座

這是漁人碼頭室外展演最好的場所，也是管理問題爭議頗多的場所，漁港管理所位階小，各方特權都想介入，管理所不敢管常睜隻眼閉隻眼，也因此給了外僱保全人員不依規定行事的空間。台北縣尚未開始街頭藝人認證之前就常來這吹陶笛，只要早點來週六都還登記得到這個點，而週日則被一個與鄰近商家業者合作，沒有藝人展演證的吹Sax者所把持，連管理所的保全人員，都敢要求當天合法登記的街頭藝人停止展演讓給那人表演，週日來免不了受些氣，以後就改週六早點來登記，週日則恕不奉陪。

年初相關人等被整頓或解雇後，管理情況似乎沒改善，雖然換批新的保全人員，聽說該點還是被當地早起的藝人所登記把持，此次事隔一年多再次展演，之前一個週六7月25日先來了解情況，中午12點左右到達，已登記不到。8月1日清晨醒來睡不著，一大早自新莊趕到淡水漁人碼頭，時間約在7:30左右。還不到9:00登記時間，向當班的保全人員聲明要登記展演場地，該員心中有鬼竟然嚇唬我：「這個點個人不能登記，你是新來的喔？」，明明無這規定還胡扯一通，當即告之如不讓我登記將立刻找文化局的某科長來現場了解，該保全員隨即很不情願地說：「我又沒說不讓你登記？」，同時拿出登記簿給我登記，猜想是經常有人時間未到就來登記，就欣然登記妥當趕回新莊。

想不到回到新莊後，該保全員卻來電說：「先生你的音響裝備未架設在現場，要取消你的登記。」，隨即回他說根本無此規定，我登記17:00開始展演在那之前我會架設好。一計不成又出一計：「依規定登記完後30分鐘內開始展演，沒有展演就取消你的登記。」，我一聽更覺莫名其妙，不想理他就回說：「你取消試試看！」。中午想想還是向管理單位澄清一下以免爭議，經管理所人員電話確認『你登記什麼時間開表演始就時麼時間開始』，至此真相已大白，隨即請管理所值班人員轉告所屬保全人員，不要造成無謂困擾。

事後想想也真累，折騰了一天，自清晨到深夜，就為了17:00~21:00在漁人碼頭展演四個小時，隨然蠻壞念這裡，喜歡在這裡吹『淡水暮色』經典老歌，以後可能不會想再來了。


下午五點的陽光還是很熾熱，空有漁港管理所搭建很好的舞台，知情者很少人願意上去表演，因為有個鄰近商家音響開的很大干擾，當天這個國樂團蠻有勇氣並未使用音響，結果撐不了多久就草草收攤了。


接下來輪到我上場，我是遠遠地離開那舞台附近吹笛，以免受傷。


現場的民眾蠻熱情的，但是很多表演者登計不到場地，長久以來並沒有為此地的藝術氣息增色，真可惜！

20090725鶯歌陶博館展演

自台北縣文化局開放展演場地小冊中慕名前來申請展演，聽說近期週末參觀人潮每日有五六千人。

前一天已事先勘查過四個開放場地，當場令我搖頭不已。開放空間是在帷幕牆建築的外面，要不是無法遮陽避雨就是不在參觀人潮動線附近，展演空間是夠大，但並沒有給觀眾停留休息的設施，感覺就是將街頭藝人當成盆栽，晾在外面任憑日曬雨淋。

當天前來申請展演心中已有底，特選在管後平台一樓騎樓展演，時間自15:30至18:30共三個小時。果然不出所料，在展演期間除了到附近騎樓下棋寥寥可數的民眾外，數千人潮都躲在館內吹冷氣，三小時下來勉強湊足基本工資，付油錢過路費再吃個便當都還不夠。

再看看附近藝術園區內有兩個表演舞台、露天咖啡座，空有這麼好的展演場所卻不肯開放給街頭藝人使用，真不知管理單位是何心態？據事後了解來陶博館申請展演的台北縣街頭藝人，自去年七月迄今不超過五位甚至更少。另外還發現有街頭藝人在陶播館內展演，既不屬外包節目，也未依文化局規定向管理單位申請展演，而屬內部主管同意，類似這種特權行為真令人痛心，不主管單位文化局是否還能睜隻眼閉隻眼，不聞不問？


在館外吹笛--從白天到晚上